Cours du 15 novembre 2012

Presque un mois a passé depuis notre dernière rencontre, vacances obligent...
Du coup, je ne sais pas si certains avaient oubliés (ça faisait si longtemps) ou si la grippe était en avance, toujours est-il qu'on était que... 2 !
Une guitare et une contre, et bien sur André au synthé (ça aide).
Du coup, on a avancé assez vite, et le cours est très dense, vous verrez.
Il a porté sur l'harmonisation de la gamme majeure, celle de Fa plus concrètement.
On a travaillé sur la grille suivante

| F  | Dm | Am  | Bb   |

On peut remarquer que tous ces accords ont tous des notes issues de la même gamme: Fa.
Et c'est normal puisqu'ils sont tous issus de l'harmonisation de cette gamme.
Pour le vérifier, on prend la gamme de Fa: fa sol la sib do re mi. Pour chacune des notes, on construit l'accord en sautant une note sur deux (triade).
Par exemple: fa la do mi => FM7
Ce qui donne:

|  I  | II  | III |  IV  | V  | VI  |  VII  |
| FM7 | Gm7 | Am7 | BbM7 | C7 | Dm7 | Em7b5 |

Remarque: le VIe degré, ici Dm7, correspond à la gamme mineure naturelle. Normal, c'est la relative mineure de F (une 3ce min en dessous de l'accord Maj).
Remarque 2: Em7b5 s'écrit le plus souvent o barré: Eø. C'est une accord semi-diminué.
Un o non barré, par exemple Fo, représente un accord diminué (empilement de 3ce mineure). 5te et 7e dim. (remarque: il n'y a pas de différences dim / semi-dim pour les accords à 3 notes puisque c'est la 7me qui l'indique)
Digression 1: si on s'autorise des renversements, il n'y a que 3 gammes diminuées à retenir. En effet, après avoir monté de 4 demi-tons, on retrouve exactement les mêmes notes dans les 2 accords.
Digression 2: même chose avec 4 accords possibles pour les accords aug 5+ (empilement de 3ce majeure). Facile, non ?
Digression 3: pour un accord augmenté (utilisé notamment en blues), on a une gamme par ton.

Au fait, pourquoi la gamme de Fa sur cette grille ?
Pour analyser un morceau, on cherche la tonalité (la gamme) en commençant par regarder du coté du dernier accord, l'accord final: c'est souvent l'accord I de la gamme.
On peut regarder aussi, et confirmer ainsi l'hypothèse précédente, la mélodie. Par exemple, s'il n'y a des sib en notes altérées, c'est qu'on est en Fa (...ou Dm).
On peut aussi rechercher les accords de l'harmonisation.
Et enfin, l'armure peut aider mais dans les grilles de Jazz, elle est parfois omise par simplification d'écriture (on est loin de la rigueur du classique) !

Comment improviser la dessus ? (c'est quand même l'objectif du cours, non ?)
Sur la grille proposée, on peut jouer toutes les notes de la gamme sur tous les accords, puisqu'ils sont tous issus de la gamme de Fa.
Mais en faisant ainsi, on ne mettra pas en valeur la grille sous-jacente (dommage pour le gars qui s'est fendue d'une jolie grille :-).
Sinon, on peut utiliser les notes de l'arpège de chaque accord. Par exemple: fa la do sur F, puis re fa la sur Dm... (facile, c'est toujours exactement les mêmes notes et altérations puisque c'est la même gamme)
On peut aussi repérer les notes communes et différences entre les chaque accord.
Par exemple, F => fa la do et Dm7 => re fa la do: ré est une note différente entre les 2er accords sur laquelle on pourra jouer.
On peut aussi s'intéresser au note clef: par exemple sur Dm, le do est chouette car c'est la 7e de Dm.
On peut s'amuser avec les modes (qu'on reverra plus tard, promis):

• Sur Bb, on va jouer lydien
• Sur Am, phrygien, 2de min et 6te min (mode espagnol).
• Sur Dm, min naturelle, 6m et 7m
  (astuce: tous les accords mineurs sont identiques jusqu'à la 5te)

On a terminé en parlant de la musique modale (peu d'accord, voir un seul et impro sur les modes) et musique tonale (des accords qui s’enchaîne V-I, etc).

PS: texte réalisé en écoutant Voces 8, groupe vocal chaudement recommandé par notre ami guitariste. Merci pour la découverte :-)